贾浅浅最火的十首诗

《青铜》是贾浅浅诗歌代表作之一，曾入选北方文艺出版社出版的《中国跨年诗选（2019—2020）》，该诗中描写到饕餮、周朝、祭祀、雁肉、编钟、木犀草、《湛露》等传统事物，可能是作者在面对一件古物，比如游览博物馆时，面对一件足以让人震撼和顶礼膜拜的上古器皿时展开的丰富联想，体现了诗人在对历史人物和历史事件的感知和体认中，心灵也愈加开阔深邃。 【 详细>>】

《翔佛村的楸树》是贾浅浅写得最好的诗之一，曾入选中国作协创研部选编的《2020年中国诗歌精选》。全诗通过与楸树的遇见，听老婆婆讲乡村故事和自己对乡村气息的感受，写出了对乡村由陌生到熟悉，由熟悉到理解到敬畏的一段情感经历，具有对历史、对文化一定深度的思考，仿佛进行着一场现代文明与农耕文明的对话。 【 详细>>】

《朱鹮》是贾浅浅诗歌的得意之作，此诗有美国意象派诗歌的感觉，带给人强烈的摄像般的画面冲击力。黄昏、乔木、朱鹮，三个意象组成鲜明的画面，诗人对这一刻的抓取是很具匠心的，本就高贵的朱鹮在傍晚还巢，在高高的树端眺望落日下的人间，顿生庄重感，日落而息，人们是否也在忙碌之后如鸟兽般还巢了呢？ 【 详细>>】

《等光来》也是贾浅浅诗歌的代表作，曾发表在知名诗歌刊物《诗刊》上，这首诗很好地展现了诗歌的知性美。自古文人对隐士这个形象都有着情有独钟的好感，弹琴的隐士就更有一番清新俊逸、超凡脱俗的气质了。隐士如何超脱成菩提，方法就是等光来，在等光的过程中，隐士用琴去对抗悲苦，用琴诉说心中的烦闷。 【 详细>>】

《木槿花》是贾浅浅写的有名的一首诗歌，收录在她的诗歌集《行走的海》中，这首看似日常的《木槿花》，里面埋藏着惊人的诗意发现和诗性认知：“现实是语言的倒影……车厢忽明忽暗，语义无法生成/其他任何事实。肢体/在阴影中生锈”。这是一株只有在语言中盛开的木槿花，它生动地照亮了语言和存在的关系，甚或爱情。 【 详细>>】

贾浅浅创作的这首诗歌《掌灯时分》，颇有些古风歌曲所追求的那种古典意韵，选取的意象也贴合古代文人的雅趣，比如促织、飞萤、幽兰等等，无论是诗意，还是文笔都值得称道。部分诗文如下：石榴汁色的文字从书中的序跋/顺着手臂，流进左心房。此时正是掌灯时分/城南的促织在阶前探头…… 【 详细>>】

贾浅浅诗歌代表作《一直得到，也一直失去》，可能是诗人和恋人的关系变淡或者破碎后写下的诗歌，那些美好的回忆都已经变得遥远，既然关系已经不再，就要藏进深海。可能这是一段被分手的爱情，诗人的心中虽然有着留恋，但更多的是一种悲痛和愤怒，于是写道“月亮下坠，海螺爆裂”。从此，再也没有海螺能吹出大海的声音。 【 详细>>】

《汉代市井生活》为贾浅浅写得比较好的一首诗歌，是诗人根据历史片段和汉画像石、《汉书》对历史的一种想象与复现，并且表达了对时间的一种看法。古代的人已经成了往事，成了虚无，而现代人的怀想和注视，身在时间彼岸的古代人，能不能看见我们的目光？这种复现历史的过程，就像诗人所写，是费力地向河流的另一边泅渡，但对岸的轮廓却越来越狭窄、模糊。 【 详细>>】

《J先生画米芾》是贾浅浅诗歌《Z小姐与J先生系列》中比较有代表的一首诗，诗人把J先生与米芾进行类比，都在别人用秃的笔上找到了天真，意思是说，在别人无能为力的地方，实现了突破，获得了野火烧不尽、春风吹又生的蓬勃的生命力。最后，用秃头的形象回应了前文的用秃了的笔，意味着一种结束，一种抵达。 【 详细>>】

贾浅浅写的这首诗《如此，如此》，与以往繁复的叙事性语言不同，贾浅浅主要采用浓缩克俭的揭示性、认知性语言来表达诗意与情感，这是她创作语言风格的巨大转变。部分诗文如下：但金子不会落下。天空也不会落下/那地下的黑火找不到我们/丢失的黎明。/黎明！我们牵手，就会隐现/在时间里逆行的念珠。 【 详细>>】