基本介绍

战国红玛瑙指近年开采于辽宁朝阳北票和河北宣化等地，至2015年6月10日为止在宝石学上被定义为红缟玛瑙的一种。其与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物同料，而此料先秦时期可能被称为赤玉，目前此种玛瑙被称为战国红。

战国红，黄为尊，红为贵，色多而不杂谓之君臣分明，此曰“君臣之纲”。缟玟幻化无常，水线穿梭其中，此曰“无常之道”。光华内敛，华而不张，乃玛瑙中君子者也。

地域产地

2011年辽宁葫芦岛市建昌东大杖子战国墓地发掘出土的玛瑙环，向世人证明了红缟玛瑙与几千年前战国饰物的渊源。在战国时代，战国红玛瑙器物主要发现于我国北方地区，并在先秦时代达到顶峰，其多用于饰物、剑柄、珠串、环佩。作为陪葬、礼器等，地位很高，非常贵重，但自汉以降则成品很少，几乎绝迹。现代以来战国红首先发现于北票地区，以产地命名可叫“北票红缟玛瑙”。之所以在民间叫做战国红，是因战国时期出土文物中，有一些饰物和北票红缟玛瑙非常近似，民间因此把此种玛瑙叫为战国红。

北票早期所出的战国红矿石，冻料较少，但红黄颜色艳丽，缠丝明显，其中被称为“动丝”、“活丝”或“闪丝”的料尤为珍贵。北票战国红中的上品多于这一时期出产。中期冻料出现较多，红黄色艳丽度下降，但缠丝增多，中期偏后出现了土黄料，深红料，料性也趋干，透润度下降，但仍不失美丽与华贵。不得不说的是极品料还是未绝产。对于北票战国红矿脉的大面积发掘，各种有特点的料均有出现，如带水草的料、紫冻料、白瓷料。当地政府对于开采的限制，也使很多精品料色暂缓与世人见面。以上所述无论是早中后的的分类，还是按矿层深度的分类，都不是绝对的，各个时期依然有好料次料的出现，只是好坏比例不同而已。动丝料就是贯穿各个时期都有，只是中后期较多而已。

北票地区战国红矿政府以实行管制，出料限制较多，而随着挖掘的深入，早期的好料和后期的极品越发稀有，升值很快，三年间已涨了数十倍，甚至连过去不要的边角料和水晶料都拿来重新利用，可以说是继”南红“后的又一玛瑙新贵。

“大战国红”理念下外料进场

随着2015年“大战国红”理念这种开放式思想的提出，国内市场各料商家开始闻风而动。仿照宣化蛋玛瑙的表现形式的各类石料也被南方市场口头上概括进战国红体系中。

例如比宣化蛋玛瑙石性更强的鸡肝玛瑙；比宣化蛋玛瑙草花更多，杂点更多的浦江玛瑙；纹理极乱，石性完全脱离北票料的火纹石；甚至还有最近价格大跌的凉山南红与非红也开始混入战国红体系，等等不一而足。

各料的进场，对战国红长期的运营是一种认可。但因为战国红产量一直不高，许多人只闻其名，见到的一直都只有类战国红，如上谷战国红等，对北票战国红的材质其实很陌生。加上在网络社区某吧主规定的极端性条例，让需要学会分辨类战国红与战国红区别的入门者根本无从学习。导致这些新入场的外料，都从某种程度上类似上谷战国红，而与战国红根本就差得十万八千里。分辨上谷战国红与北票战国红或许需要一定的经验，但分辨新料与战国红根本就不需要任何技巧，望眼即知。

品质特点

战国红玛瑙产地主要是辽宁省朝阳北票市，是中国战国红玛瑙原石的原产地。那么战国红玛瑙产地的玛瑙原石有什么自己的特点呢？

北票战国红玛瑙（中国北方，辽宁省朝阳北票市产）目前玩家所称“战国红玛瑙”是近年来北票出产的红缟玛瑙，因其形同“战国时期出土的红缟玛瑙”后被称为战国红玛瑙。

战国红中还有一种横断的色纹，俗称水线或石线，疑似经过二次地址变迁，已形成的玛瑙再次震裂，而岩浆又涌入，冷却后形成水线。水线通常将战国红的丝或色隔断，在用手电为战国红器物打光的时候，水线能将光阻隔，在器物中形成两个光感的世界。

品种种类

战国红从被发现、开采、加工到被追捧，不过4-5年时间，纵观战国红各个时期所产的料质，不妨以色、结构、润度三方面为其分类：

一、结构

战国红的结构具有玛瑙的普遍特色，即缠丝为主，且折角突出，变幻瑰丽，也是战国红为人喜爱的原因之一。凭借其独特的结构向世人展示了自然力量的神奇。此处从层叠、扭曲、矾三种结构来阐述。

1.层叠

战国红主要的结构即是不同颜色的玛瑙色层叠加在一起，色层薄厚变化多端，分界清晰，极少出现两色混合的现象。当色层按一定规律多层叠加，就形成了缠丝结构，战国红缠丝多折角，且多呈锐角结构。战国红多为红黄色层叠，色层中会有过渡色出现，也有掺杂其他颜色，如紫、绿、白、黑等。

2.扭曲

扭曲是战国红结构最明显的特性，除了千层板结构，所有的层叠结构都存在扭曲现象，不同色层的反复扭曲、折角才形成了战国红独特的美丽，自然的创意通过扭曲结构表现的淋漓尽致。

3.矾

在玛瑙的行程过程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶与玛瑙融合的结构。民间称之为矾。矾普遍存在于各个产地的玛瑙中，如巴西玛瑙、马达加斯加玉髓中都存在。矾主要分软矾和硬矾，软矾硬度要比有色料低，密度也低，无法抛光，属于瑕疵。硬矾密度大，硬度高，可抛光，有些还可形成漂亮的雪花状。个别大块原石中心还会形成水晶簇。

战国红中，除了千层板结构，层叠和扭曲是共同纯在的，这就造就了其千变万化，两不相同的结构特点，而战国红的内涵也由此体现。

三、色

战国红之所以出名，首要在这个色上，战国红艳，在最主要的红黄两色上，都有出色表现。绝大部分战国红都具有红黄色，少部分含有其他颜色，如紫、白、绿、黑等，现将这类颜色归入杂色中。如此，可将色彩分为红、黄、白，紫，绿透明、。

1.红色

既然名字叫战国红，红色是它的主色之一。不同于其他红玛瑙，其光谱范围从大红、朱红到深红，覆盖色饱和度极广。战国红中少有单一纯色的原石，即便在一块只有红色的原石上，也会出现多种不同的红色。血红为其最好的品种。血红：有鸽血红、牛血红的不同叫法。就是像血一样鲜艳、厚重的颜色，为国人最崇尚的红色。

暗红：暗红者在红色料石中比例很大，单纯暗红色料石量很大，此类料质较通透，少油性。

2.黄色

在战国红中，黄色要比红色贵重些，因黄色原石比红色少。同红色一样，战国红的黄色在色度范围上也很宽泛，从柠檬黄到橘黄再到土黄，多种黄色都有，少量黄色还会过度到绿色。其中著名的颜色有柠檬黄，民间推崇的鸡油黄。

柠檬黄：为战国红黄色中最艳丽品种，较稀少，其黄色清亮愉悦。

鸡油黄：鸡油黄一直是战国红中备受推崇的颜色，但因鸡油本身颜色即有变化，鸡油黄这个概念也一直未有定论。鸡油黄应该在柠檬黄与橘黄之间，其更强调的是一个油字。鸡油黄是像鸡油一样油润、黄艳的意思。

土黄：土黄色较暗，油润度也降低，此类较差。

3.透明色

透明色玛瑙在战国红中也叫冻料，冻料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的冻料。冻料中也会有缠丝的层叠效果。冻料以质纯少杂质为好。

4.紫色

紫色以冻料形式存在，有从暗紫到淡紫的过度。

5.绿色

黄绿：由柠檬黄过渡到浅绿色。

深绿：少量深绿色条带出现。

综上所述，将色彩、结构、润度三者组合为战国红分等级，色彩艳丽，结构清晰，油润者为上品；色彩暗淡，多矾多裂，干涩者为下品。如鸡油黄动丝，血红动丝料即为极品质地。暗红，土黄多矾干涩者即为下品。

历史起源

战国红玛瑙以红黄缟为主，偶有黑缟，白缟等，以颜色艳丽，通透，三维动丝为上品。

因战国红产量较少，大料较为难得，故制品最多的是珠子，吊坠，偶有把件，雕件等价值不菲。珠子的形状有橄榄形，瓜棱形，扁圆形。战国红玛瑙颜色艳丽，价值不菲，又有战国后突然消失于历史长河之中的神秘的背景，深得很多人喜爱。

战国红玛瑙也有雕件，一般挂件，摆件，花片，头簪，戒指，纽扣，帽正等都有。

其实，玩家所称“战国红玛瑙”不是玛瑙分类的科学名称，不是战国时期流传下来的红玛瑙，也不是普通的红玛瑙，它是辽宁朝阳北票市出产，阜新加工的一种与战国时期出土文物的一些玛瑙饰物同料，而此料先秦时期被称为赤玉而今被定义为玛瑙的一种宝玉石。（民间和任何书籍、文献资料都没有“战国红玛瑙”这种称呼。在寻找战国红中也是蛮曲折的，开始找到的是和战国红同山脉的法库料，比较接近战国红，最后是在阜新悬赏下，找到的朝阳北票市的这个矿）。

后汉书中记载：“挹娄，古肃慎、扶余出赤玉”,现今地名为辽宁朝阳北票市。汉后因佛教东传，玛瑙一词混淆赤玉与赤琼也称琼玉的区别。外加战国诸子乱战典籍流失，秦皇焚书，项羽火烧咸阳，以至先秦文史几无记载。且朝阳北票市在2015年为止勘测出的矿产总储量极为稀少，自汉以降少见与世，渐失于史载，以致于民国谓之世无赤玉。解放后考古学蓬勃发展，发掘的许多战国墓中出现了红黄色玉礼器，世人不识，遂以“战国红玛瑙”为名。

自古有东红玛瑙和西红玛瑙，东红指的是颜色不正的玛瑙，经过高温使颜色变红，因为这个工艺是日本人搞的，故得此名，经过烧红的玛瑙比较脆，硬度下降，颜色变深。西红相对的是指天然的玛瑙。红缟是个广义的称呼，纹带呈“缟”状者称“缟玛瑙”，其中有红色纹带者最珍贵，称为“红缟玛瑙”，所以也有些说法说战国红玛瑙是红缟玛瑙的一个品种。

其他信息

雕件

玉石文化中，雕刻是一个主项。作为玉石类的新宠战国红，使得众多老牌雕刻师极难适应它的材质与色彩。而更不为广大玉石匠师们所知。不论是其变化多端的鲜艳颜色，还是丝纹结构独特的性质，战国红的雕刻从整体构造来说就大异于普通玉石，不仅不易设计，也不易下刀。从立意到构图与设计上，战国红的雕刻是一盘散沙，远远没有形成苏州南红或者阜新十家子玛瑙的完整体系，更遑论我国的国石框架与认可程度。但发展到现今，虽然主流还是战汉仿古题材，也已出现一些设计构思，造型透视俱佳的精品，未来，在雕刻上，必然还会有一个大发展。市面上常见的雕件，大致可分为以下四类：

俏雕

俏雕即俏色雕刻，是以战国红自然属性为根基，利用天然的色彩，纹理进行设计，雕琢成不可复制的优秀作品。俏色雕刻经过两千多年的不断发展，已经形成了完整的理论体系，称之为“绝俏”。

绝俏,是对玉料自然属性与特性充分理解、感悟后,利用玉料自然规律与特性,使用逻辑设计将自然属性、特性与适当题材、工艺结合,创造出难以复制的俏雕艺术作品。此种创作方式,称之为绝俏。

绝俏艺术的理论体系，以三字经形式总结如下：

俏之玄，首悟道，感自然，通心窍。

俏之妙，二美融，奇正生，器载道。

俏之韵，三律调，驭主次，控开合，虚实巧。

俏之鉴，四品照，能上妙，神上逸，扩于心，眼自高。

俏之谋，五合法，合于色，合于型，合于纹，合于质，合于韵，无量合，逻辑校。

俏之技，六艺扬，微挤扫，镂弧薄。

匠运金，尽展道。

自然石雕

战国红独特的丝色及结构令玉石匠师们在没有创作思路的时候，可以及其省力地直接将它去泥抛光。若其丝色变化极佳亦可算是佳品。

寻龙雕

战国红因其独特的结构以及色丝变化在雕刻上对雕刻创作者的要求大异于普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。

第一步：心到能根据手中战国红的色丝变化有合适的题材构思。

就和世界上没有两片相同的叶子一样，在战国红玉石中，我们几乎不可能看见相同色丝变化，这从创作构思上就直接淘汰了一大批有手无脑，只能重复性雕刻变化不大的翡翠和田玉的玉石匠师。

第二步：眼到对战国红各种色丝变化以及多变的玉性有一定的预判力虽说我们几乎不可能看见相同色丝变化的两块战国红，但同类型的色丝变化，及玉性变化，在见过足够多的标本的前提下，还是可以形成一定准确度的预判。

第三步：手到能精准的雕刻出细节

到这里不得不再次提到战国红色丝及结构的特性，其色丝可微可大可点可线亦可面。在心到眼到之时，若是于微处不细，于大处损型，于点处损点，于线处断线，于面处裂面，便是构思立意如何巧妙也是做了无用功，只能算残次废品罢了。

第四步：天到前面说了眼到是建立在见过足够多的标本上形成一定准确度的预判，但再准确，还是有风险在，因为战国红不是翡翠，它再透润也是有层层叠叠的色丝覆盖着，再强光的手电，也不会告诉你，下一层的颜色它是薄是厚，会不会有异色水线插入，如果说翡翠是一刀穷一刀富，那么战国红的上品，在雕刻时可以说得上是每下一刀都是在赌石，赌它的变化在预判之中。

这四到需辨色明石，探其走势，塑其形态，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此种方式雕刻出来的雕件，几与堪舆中寻龙点穴相似，可称为寻龙雕。

矾雕

之前说到的寻龙雕普通玉石匠师若是勉力一做，多为次品、废品或徒具主题的无神之物。但战国红中有一类多有白矾伴生，可取其白矾做雕刻主题。即可避免手眼不到，雕不好作品，还可以借鉴多年来累积的白玉或翡翠雕刻作品，省去创意。同时雕刻的主题是白矾，没有那么多的变化，下刀也没有赌性。

器型

战国红做为宝石，它的属性之一是装饰性。原石由产地开采出来，为了达到装饰的目的，要把它加工成适当的形状，即为器型。战国红出现的四五年时间，因其色彩艳丽，丝纹美丽特殊，更适合做素件以凸显自然之美，而其物理结构决定了，最美的颜色和丝都是由料中心开始，然后想外侧辐射。所选器型决定了丝的哪部分展现出来，象形更是取决于器型。几年来，战国红器型种类未有大变化，下面分别介绍10类常见器型：

1.圆珠：正圆球状，从几何角度计算，圆珠为最费料的器型，从正方体磨成圆珠，留料率只有52.3%。考虑到战国红原石的不规则形状，实际做圆珠的留料率不会超过30%，甚至更低。在战国红最初发展阶段，十家子大量制做的器型就是圆珠，当时原石便宜，不怕费料，而圆珠通用性强，市场易接受，所以广泛普及。因战国红料性较脆，直接上机械磨盘磨制，往往有过多珠碎裂，十家子遂改为全手工磨制，开始时技艺不够娴熟，加工出的珠子难有正圆，此也算初期战国红加工的特色了。圆珠以直径大小分级别，直径越大越难得，战国红大料稀少，而裂又多，直径在20MM以上的圆珠就少见，而色艳，丝好，无瑕疵的20MM以上圆珠即入精品行列。时至今日，战国红原石价格飞涨，圆珠由于留料率低下，加工圆珠的已经越来越少，精品圆珠已是一珠难求。

2.桶珠：圆柱体形状，由标准长方体制成圆柱形桶珠，留料率是78.5%，是圆珠的两倍。而有些战国红原石形

状做圆珠不如做桶珠留料多，随着原石逐渐涨价，战国红料日益珍贵，于是桶珠出现，桶珠作为菩提等珠串的配饰，应用范围也很广。同圆珠一样，也是体积越大，色丝质越好，瑕疵越少者为好。

3.勒子：为桶珠的变种，即中间粗，两端细的形状，横截面圆形，竖截面近似椭圆；另有横截面也为椭圆的，既为扁勒子。勒子与桶珠同时出现，因其常随着原石形状磨制，留料率比桶珠稍高。

以上三种，都属于珠饰类，从西玛的桶珠开始，国人就有用珠装饰自己的习惯，上至王侯将相，下至贫民百姓。珠子从桶珠，管子，勒子，八楞，算盘（扁圆），圆珠，种类繁多。穿串佩于颈项，手腕以做装饰。因为珠饰具有装饰普遍性，用途广泛。适合把玩。

4.手镯：手镯是石器时代即开始出现的装饰物，当发现一种新型宝石的时候，手镯必定是其选作器型的一种。战国红也不例外，从其出现，即开始做手镯。然手镯对原石要求极高，能套制手镯的大块战国红原石很稀少。是最难做出的一种器型。一只色，丝，质地都一流且无瑕疵的战国红手镯，必为重器。一只佩于女子手腕上的艳红黄战国红手镯，其表现力不言而喻。得益于今日套制手镯的工艺，手镯虽然选料难，但留料率高，其手镯芯可加工其它器型。

5.环，玦，圈等：今日制作的战国红此类器型为仿古器，脱胎于夏家店古玛瑙器的制式。但因加工费事费事，选材要求高，并不多见。

6.章：印石文化在中国根深蒂固，而北票离巴林石出产地巴林右旗不远，收藏战国红的玩家，不乏收藏巴林石的大家。以战国红制章也便顺理成章。战国红的章分为方章，圆章。因战国红无大料，多裂，能制章的原石不多。其留料率虽然较高，但比圆珠更难出，因长宽高都有要求，底面积超过4平方厘米的无瑕疵章就很珍贵。

10.戒面：任何漂亮的宝石，都会加工出戒面这个品种，战国红的艳丽颜色和极具张力的丝纹，戒面这个品种自然不能或缺。凡是能加工成一流戒面的，都是必须是无任何瑕疵，颜色红黄艳丽，丝纹回旋有致的极品料，方寸之间即可把战国红的优点都表现出来的。因为大部分加工者对贵金属镶嵌了解有限，也造成部分戒面边垂直无角度，对镶嵌有一定的考验。

商家心态

成熟的收藏文玩门类，在多方的合力之下，无不浸染着浓郁的文化色彩，或者说都积淀有厚重的文化底蕴。

就拿宝玉石来说，''君子五德‘’便是和田玉最好的诠释；翡翠虽为舶来品，然中国味儿与情结比出产国更为浓重；四大美石‘【寿山.青田.昌化.巴林】，更因文人墨客之痴迷，传导于帝王将相所钟爱；就连小小雨花石，因闪烁着’‘云光讲经’‘和’‘女娲补天’‘的美丽光环，被誉为天赐国宝。而那些缺失文化支撑的品类，不管如何商业包装，最终如同一夜爆红的浮浅歌星，狂歌劲舞一阵子便销声匿迹。多种案例，不胜枚举。

战国红，作为宝玉石中脱颖而出的新贵，因其天生丽质，超凡脱俗，大美绝代，成为宝玉石界红透火爆的‘’翘楚‘’.‘’黑马‘’.‘’奇葩‘’.‘’王玉‘’等等。市场走势更是不断改写着传奇与神话，面世仅仅六年，大有与千年和田.百年翡翠比肩之势。虽然其中褒贬不一，但存在就是真理，人眼雪亮，市场无谎，这就是准则和规律。然而这并等于一切都是那么完善，红透之下藏暗影，火爆之中含浮躁。当整个大环境发生改变之时，战国红与其它收藏文玩一样，也将面临天时.地利.人和的重新洗礼。反思战国红短暂的成长史，亮点可圈可点，缺憾也相当明显，那就是文化培育不足，文化引导不力，市场发展无序。

二是由于乏文化素养和必备技能，战国红产品档次不高，未能体现应有的经济文化价值。加工者多为当地农民，粗制滥造，甚至暴殄天物，好端端的原石，不加思考就随意切割取肉，毁大求小，只求一时卖得快，卖得好，不顾内在价值和长远利益，造成令人痛心的浪费。即使有一定基础的深加工如雕刻者，也多模仿，少创新；匠气足，匠心无；题材单一，平庸乏味；费了九牛二虎之力，还不如原石价值高。有的自恃功力高，制作费索要竟高出原石几倍甚至几十倍，把自己和产品推上了‘’高处不胜寒‘’的空中楼阁，雕工变成了‘’刁工‘’，必然自毁财路。好在随着战国红的知名度越来越高，各路能工巧匠不断介入，本地人的知耻而后勇，上述状况已大有改观。一些有创意的巧雕.随形雕，特别是带有母岩的自然雕开始走上市场，给人耳目一新的惊喜，预示着战国红在文化的润泽下，将进入一片新的境地。

三是由于缺乏文化高度和品味，战国红收藏队伍素质良莠不齐，且有的多为追逐利益，缺少有眼力有定力的收藏大家。收藏界早有真言;‘’没财力玩不了，没文化玩不好‘’。说的是经济基础与上层建筑缺一不可的辩证关系。从逻辑上讲，二者是并列关系；从重要性上讲，二者是偏正关系。虽然财力有大有小，文化有高有低，但综合来看，文化占主导地位。财力小而文化高，可能收到好东西拣漏；而财力大文化低，则可能买得是庸品或赝品打眼。未来的战国红收藏大家必将是有文化底蕴之人，因为他们知道该拥有什么，摒弃什么，坚持文化价值投资理念，把有效资金用在刀刃上，寻求长远而丰厚的回报；他们能从宏观着眼，微观着手，准确把握市场脉动，不为一时浮云遮望眼，任凭潮起潮落，静观云卷云舒，胜似闲庭信步；他们能走在时间前面，抢占制高点，凭借一双慧眼，发现和拥有真正的精品佳品。

四是由于缺少文化交流与研究，战国红发展难以打开新局面。诚然，战国红能够有现今的规模，一些体会深刻，见解独到，文笔流畅的好文的确发挥了良好的推动作用。但因数量太少，且研究领域不够宽泛，几滴水难解重多战迷的如饥似渴。从组织的几次活动看，商业行为过重，文化氛围不浓，虽然达到了‘’文化搭台，营销唱戏‘’的目的，但战国红与一般商品不同，她本身就是文化，淡薄文化，侧重其它，效果自然难佳。有的评奖活动，层次可谓高，号牌可谓大，但获奖作品难以令人信服。因为只要交纳一定的参评费，就能捧回各种获奖证书，其含金量可信度可想而知，滥竽充数成为新常态。照此下去，战国红的高品味何在，战国红组织的信誉何在，战国红的健康发展何在。真诚希望有关方面反思借鉴其它好的做法经验，真正担负起应尽责任和义务，发挥更多更好的作用。

五是由于缺少文化宣传与推广，战国红发展走进圈里热.圈外冷的无奈困局。任何事物为大众所认知，媒体特别是主流媒体的宣传推广至关重要。战国红面世已六年有余，但在有声有影，有文有图的媒体得以报道宣传凤毛麟角。即使有几期令人渴望的专题节目，观后却是满心失望。作品平庸无代表性，专家不专锤锤砸偏；名为‘’斗宝‘’，实为俗气难耐地逗观众玩，毫无文化知识元素可言。更令人费解的是，本省的主流媒体如今依然没有战国红方面的文化嗅觉，任你‘’墙里开花墙外红‘’，‘’我自岿然不动‘’。尽管如此，战国红的忠诚者们仍一如既往地企盼得到媒体的关注与呵护，而好媒体的宣传与推动，一定是建立在有深度的历史溯源和有高度的文化寻根基础之上，并辅之以有代表性的优秀作品的展示。

他们举着大义的旗帜，从别人手里坑来石头低价处理换钱；更有甚者，工艺和做工粗制滥造。好石头自己会说话，好作品依旧会被人赏识，好人品亦有时间为其证明。谁是贼喊捉贼，谁是假冒伪劣，谁是光明正大，谁是货真价实，早晚都会水落石出。但这个过程中被丢失的人格，被摒弃的德行，被损害的名声，可能穷其一生都无法挽回。

正德以对

纵观古今，身不正无以立世，德不厚则无以载物。宣化与浦江，严格说是属于“类战国红”，虽说成分是不变的，但在传承而言，上溯不到战国，同样价格也自然比不了更美观的北票战国红。用业内人的话说“摆上桌面放一起看，那就不是一个玩意儿。”

这个“广义和田玉”理念实际上是在加大市场不透明，做混市场，让浑水摸鱼，以次充好的人能够最大利益化，让实事求是，厚道经营的人不能生存。

以史为鉴可以知兴替。如果“大战国红”理念落地推广的过程中不能明晰产地，透明市场，那必将走上和田玉的老路。

开发利用

据了解“战国红”是玛瑙市场价格飙升很快，并且相对稀少的玛瑙品种，主要产自我国玛瑙之都辽宁省阜新和朝阳交界的地区，主要矿石大都出自北票一座小山。产量较低，潜在储量不大，颜色绚丽，因此为玛瑙爱好者所喜爱。这种玛瑙的摩氏硬度大约在6.5左右，不透明，质地较脆，并且石皮较厚，雕刻较困难，出材很低，因此，市场所见多为手串，或较小雕件、半原石作品或原石，极少见到中大型玛瑙作品。

高端战国红收藏注重四大尺度

随着战国红面世进入第六个年头，人们对战国红的认识和了解也不断加强，从陌生到了解，每一位收藏者都有着自己的体会。收藏本不是一触而就的事情，总要通过自己学习，通过与其他人沟通交流才能不断提高自己。相信每个人的淘宝的过程都是难得的经历，每个人选择一件藏品都有他自己的想法与心得，与其孤芳自赏，不如与人分享。

首先颜色要艳

战国红三个字，由2个词组成，战国与红。红字在这里，不能简单的理解为红色，这个红字是代表战国红所拥有的色彩。色彩越鲜艳，越浓郁就越值得收藏。在战国红的所有品种里，颜色鲜艳是定位一个精品的重要标准。民间有句形容美女的俗话，叫做“一白遮百丑”，套用在战国红身上就是一艳挡百瑕。颜色鲜艳的战国红十分稀缺，能达到鸡油黄、柠檬黄、艳血红的原料很稀少，因此无论是红色黄色蓝色绿色，越艳丽就越珍贵，收藏价值就越高。另外，战国红也有黑色与白色，道理也是一样的，白越浓越稀缺，黑越深就越罕见。

第二，画面要绝

战国红是火山喷发时溶浆与周围物质交融而成。在整个行程的过程中，外力的挤压撞击，熔浆自身的流淌滴灌，空气中水份蒸发与冷却等各种自然因素，导致战国红形成了千变万化的不同画面。这种自然形成的图案，就有了不同的三六九等。其中画面浊杂、层次单一，乱线交错的战国红则为下品。以干净整齐、无杂不乱、层次分明为上品，如果天然形成了逼真的象形观赏图案，则为难得的收藏佳品。战国红画面一般分为2个部分：带丝和不带丝。

带丝的部分又分为单色丝，多色丝，密丝，闪动丝等，带丝的最受推崇的当属艳丽红黄相间爆闪丝。不带丝的部分，画面往往有如墨泼溪转，丛峦叠嶂，豹纹秀耀，千变万化，实在难以归纳。

第三，质感要玉

质感如玉，离不开水头足润，石性大的战国红会感觉很干巴巴的，缺少灵性。高品质的战国红就是美玉，无论是纯红的还是纯黄的，或者红黄相生的，都如玉般凝润、油滑，手感舒适，观感唯美。

第四，做工要精

由于资源缺乏、出材率低、当地政府禁止私人无计划开采，矿石价格不断飙升。就战国红玛瑙的成品而言，由于料子珍贵往往珠子手工磨制大小不匀，多有石皮；小的雕件、挂件和手把件也往往因其自然状况进行雕琢，较为粗糙、简单。工艺细腻、附加值较高的作品较少见。即便这样价格也已动辄上千。而其他产地的战国红缟玛瑙也随着环境保护和有序开采的需要，逐渐禁止或限制开采。大大减少了货源和供应。

市场上经常有人用其他产地的缟玛瑙来冒充战国红玛瑙，但仔细观察还是容易鉴别的。