历史渊源

历史悠久，仅姓王的一家就祖传十辈之多，若按每辈30年计算，起码有300多年历史，《官会响锣》始于南朝梁武帝时期，盛于清初。当地流传着这样的美丽传说：清朝乾隆皇帝下江南要路过官会这个地方，当地有一名进士王子由，他为乾隆皇帝的到来精心组织了一套大锣的演奏及表演，颇受当地官员及老百姓的青睐，从此《官会响锣》就流传下来。

分布在河南省项城市官会镇的时桥、王范庄、刘埝、蔡庄、李泗坑、孙老家、韩营、王庄、腰庄等行政村。

艺术特色

一、音乐程式化。

传统的《官会响锣》打击乐只有锣，但打法分为几种，具有不同的等级差别。七点锣的节奏四慢三快，为老百姓红白喜事时所用。九点锣的节奏六慢三快，为县级官员所用。依次还有十二点锣、十四点锣、十六点锣和二十四点锣。而二十四点锣当时就是为迎接皇帝所准备。

二、以铜锣为道具，演员以铜锣为道具，时而打时而舞，并用锣组成各种造型，变化微妙，达到似与不似，不似亦似的艺术境界。

三、表演形式独具特色。

传统官会响锣表演形式有：“青蛙啃泥”、“天女散花”、“寇准背靴”、“二郎担山”“狮子滚绣球”“张果老倒骑驴”“老鳖围窝”、“小两口亲嘴”等多种套路。形象逼真，充满了浓烈的乡土气息。具有独特的表演程式及演奏技巧。锣阵也有大有小，最小的2人就可以表演，最大的60多人。

基本内容

传统《官会响锣》的打击乐演奏有：“七点锣”、“九点锣”、“十二点锣”、“十六点锣”、“二十四点锣”。表演形式有：“二郎担山”、“狮子滚绣球”、“天女散花”、“寇准背靴”、“青蛙啃泥”、“张果老倒骑驴”等。

主要特征

一、音乐程式化。传统《官会响锣》打法有“七点锣”、“九点锣”、“十二点锣”、“十六点锣”、“二十四点锣”。二、以铜锣为道具，演员以铜锣为道具，时而打时而舞，并用锣组成各种造型，变化微妙，达到似与不似，不似亦似的艺术境界。三、表演形式独特。传统官会响锣表演形式有：“二郎担山”、“狮子滚绣球”、“天女散花”、“寇准背靴”、“青蛙啃泥”、“张果老倒骑驴”等多种套路。

传承保护

1998年，《官会响锣》受到文艺工作者的关注，多次深入官会采访搜集，挖掘响锣资料。他们在传统《官会响锣》的基础上进行了大胆的改编、创新，增加了大鼓，铙，嚓，制作了龙头，龙尾等道具，演员少则几十多人，多则100多人，锣鼓乐声气势恢宏，灵活多变，既能粗敲，又能细打，音量对比鲜明，音响色彩丰富，表演人员在鼓点的变化中时而演奏、时而舞蹈，队形变化多端，如蛟龙上下翻腾，达到了似与不似，不似亦似的艺术境界，气势雄伟，十分威风，被群众称之为“锣龙”。

1998年，《官会响锣》参加河南省第七届民间音乐舞蹈比赛一举荣获编导、作曲、表演、辅导四项金奖；1999年7月，改编的《锣龙》，参加河南省“帝豪杯”舞龙大赛，荣获此次大赛所设的唯一一块金牌，并被授为“中原第一龙”称号；1999年12月，《锣龙》赴京参加演出，荣获中国民间文化艺术最高奖“山花奖”，并应邀参加在天安门广场举办的庆澳门回归大型广场晚会；2000年参加在浙江台州举办的全国第十届舞蹈“群星奖”比赛，荣获银奖。该舞的演出盛况在《河南日报》、《文艺报》、《河南商报》、《周口日报》、《扬子日报》、《河南电视台》、《中央电视台》等多家新闻媒体报道；2007年2月，《官会响锣》被列入河南省首批非物质文化遗产。2008年2月8日，官会响锣入选第二批国家级非物质文化遗产名录推荐项目名单。

传承价值

《官会响锣》的表演中强悍娇健的身姿，粗犷豪放的性格，朝气蓬勃的气势，处处体现了生活在中原大地上的农民汉子豪爽奔放的性格，在民俗学、历史学、社会学、美学的研究中，《官会响锣》都显示出重要的价值。